第六十六章 电影剧本 (第2/2页)

在一张戈登屋子里的一张照片里，戈登医生意外发现了一个人影，正是戈登所在医院的一名清洁工——赛普。这时他们断定，赛普就是“坚锯“。赛普这时候确实绑架着戈登的家人，并用手机给戈登打电话催促他尽快杀掉他的难友亚当。戈登不忍。戈登妻子与赛普争斗中通话中断。

    手机通话中断，戈登将手机也抛在了一边，结果戈登妻子得救，赛普逃跑。戈登妻子再度通电给戈登，戈登却由于刚刚将手机抛掉且脚被锁住，无法拿到手机。手机铃声响着，戈登焦急不安，拿起锯齿锯断了脚，锯脚的过程中手机不再响了，戈登拖着断腿爬了出去。最后，戈登医生以断了一只脚的代价逃出去寻求帮助，而亚当还在那里。最让人不可思议的是，这个时候在两人中间的死尸缓缓的爬了起来，将头上戴着的道具摘下，走出大门，在大门口淡淡的说了一句”Gameover"……

    这就是《电锯惊魂》的故事，惊悚而又悬疑。

    这份剧本是主要是写给演员看的，不过在编写这份剧本的时候，较之原版，陈鹏增加了一些内容，例如他觉得在电影中，很多人死的都太过简单，而不够猎奇，不能够增加影片的惊悚感！

    这份剧本陈鹏在家写了一个星期，才敲定了初版，故事的大体框架没有什么改变，就是其中的一些死亡手法，他做了一些改变，以求让电影更加刺激，更加恐怖。

    接下来陈鹏又开始写《电锯惊魂》的分镜头剧本，也就是写清楚怎么把剧本的内容变成一幕幕银幕画面，还有怎么去拍摄这些画面等等。

    比如在《电锯惊魂》的一开始，在警察局出现的唯一一位幸存者亚曼妲讲述的她的经历和所遭受的磨难，这一组镜头在原版上，表达的太多简单，也没有突出坚锯的可怕，而杀人手法也太过简陋，就是一个铁头套，然后坚锯只是说让他从对面的尸体中取出一把钥匙，然后画面一变，亚曼妲趴在尸体上取出钥匙，打开头套。

    表现的太过粗糙，血腥不够，让观众受到的感官方面的刺激太少。惊悚往往与血腥挂钩，但是恐怖与惊悚或血腥都没有太大的关联性！而纵观全片这样镜头不少，在比如片中警察的出现和追查，以及寻至坚锯的窝点，并且打中了他，坚锯绝不应该出现仓皇和狼狈的样子。因为纵观全片坚锯因该是一位，算无遗策，冷静、心细的高智商犯罪分子!

    而陈鹏的《电锯惊魂》分镜头剧本上面，亚曼达出现在警察局不能是完好无缺的，她的整个下半身，完全是两条骷髅腿，没有一丝血rou，脸色苍白！给人一种她的腿为什么成这个样子悬念敢！

    一部惊悚电影，一定要在剧作阶段就制造出多重悬念，或者叫伏笔，也可以叫包袱，对于一部惊悚题材的片子，剧作不能太平整，最好能有让观众猜想不到的悬念，让观众在观影过程中有一种预要拨开层层迷雾，找到最终真想和答案的动机，如果观众最后找到了真相，会产生在该电影剧情之外的观影快感和满足感。而在杀人手法上，阿曼妲也不在是做在椅子上，而是赤身裸体的被人绑在一架机器上，她的身体周围布满一层层细小的刀片，刀片缓慢的在她的身体周围滑动着，电视中的坚锯告诉她他会在于他的谈话中，问出几个问题，如果她每发现一个问题并答出，那么刀片就会从她的身体某一个部位离开，如果每答错一题，那么刀片就会随机在她的某个部位，一层层的将rou割下，直至白骨！

    而坚锯也不该像一个普通的犯罪分子一样，用恐吓等拙劣的手段突显自己的厉害，他因该像个优雅的绅士，像个大学教授，给观众一种高深莫测的感觉，而不是像原来靠恐吓等手段，给人一种不过如此的感觉！

    这份分镜头剧本，陈鹏写得很慢，他要考虑风格的一致，要让镜头更有惊悚气息，这是一项很花心思和心血的工作，他没有着急，当然也不需要着急，直到电影正式开始拍摄，能写好就行了。

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