第六十二章、可否冲破（下） (第1/2页)

    录音完成之后，Beyond就回香江做宣传活动。那时香江的机场还在九龙。接飞机的歌迷来了好几百人，一度在机场造成混乱。毕竟香江的歌迷们已经有三四个月没有见到他们了。

    叶世嵘形容那是“衣锦还乡”的感觉：“就是念书念到假期，回家了。现在有一个完成的产品，就是《继续革命》。很多传媒都问你们在日本学到什么了，我们就给他们听一下专辑。很多人都感觉非常棒。我们的编曲，我们的录音，真的比以前进步不少。”

    然而对于初探日本市场的Beyond来说，《继续革命》注定成为一张叫好不叫座的唱片。

    “没有成绩。”

    黄惯中努力回想这张唱片在日本的成绩，居然毫无印象：“根本讲不出个成绩来。既然已经来到这了，还可以怎么样。我不可能变成一个日本人嘛。我快分裂出另外一个自己了，另外一个非常摇滚的黄惯中，站起来问自己：‘你现在他妈的在干嘛？’‘我希望把香江的摇滚乐带到日本来啊。’‘你还要把香江的音乐带过来？你现在都快变成日本人了。’然后我就痛苦地大喊：‘我没有！’”

    Beyond不是一个轻言放弃的乐队。Beyond在1986年自资发行的第一盒磁带《再见理想》，卖了2000张，在当时在地下乐坛是很好的了，但放到整个香江乐坛来看，2000张的销量不过是谭咏麟唱片平均销量的千分之一。到了90年代初，他们的唱片销量已经与流行歌手不相上下。

    对于成绩的事，叶世嵘早就想通了，对他来说，在日本弄出一些成绩，是需要时间的。他更享受的是学习的过程。

    1年之后，事情有了好转。1993年的时候，虽然Beyond还是必须写一些流行歌曲交差，但Amuse不仅给了他们更大的投资，也给了他们更大的创作空间。录制《乐与怒》这张唱片的录音棚从富士山的“小木屋”转到了租金昂贵的日本市中心。《海阔天空》动用了50人的弦乐团，Funk味道的《爸爸mama》找来了小号手，港式无厘头搞笑的《无无谓》是乐队对雷鬼(Reggae)音乐的尝试。

    有一天，叶世嵘去租录像带，店里放的音乐居然是《遥远的梦》（《海阔天空》的日文版）。他意识到，他们在日本成名在望：“在路上偶尔会有人认得我，证明我们在日本的宣传做得不错。那时觉得什么都很有希望。”

    虽然和《大地》，《真的爱你》等歌曲在香江的影响力毫无可比性，但《遥远的梦》给Beyond带来了相似的后果：公司需要他们上一些和音乐无关的游戏节目，进一步提高知名度。

    叶世嵘记得1992年他们在日本还成名无望的时候，做的宣传反倒和音乐比较密切相关，他甚至记得日本的记者非常专业，会把他们的资料翻得一清二楚。不过1993年《遥远的梦》在电台播放之后，叶世嵘说：“可能因此公司更需要我们多参加宣传，多争取曝光机会，所以我们要上一些流行的电视节目。”

    说到这，黄惯中的语调明显提高了不少：“不是说来日本就是因为有大一点的天空吗？大一点的天空不就意味着来这边就不用玩游戏了吗？结果不是的，一来就是玩游戏。为什么会这样？晴天霹雳！原来日本这个市场比我们香江更企业化，原来日本的摇滚是一个假象，原来比香江那一套更烂！我有这种感觉，但不敢讲。我们经纪人当时安慰我们，给我们很多理由。好吧，既然我已经是rou在案板上了，现在抱怨也没什么用了。”

    黄家镪虽然也很抗拒上娱乐节目，但他信了公司给他们的解释。在香江，他们通过类似的方式让更多人听到了他们的音乐：“在日本，我们是新人，当我们在香江是新人的时候，我们一定要做那一套，而且也做了很多，我们心里当然不想做，但是我们能够在香江做，为什么不能在日本做？如果能够成功地宣传我们的音乐的话，为什么不能做？”

    黄家镪也承认，那一段时间他们斗争的很厉害，每天都和经纪人公司吵架：“但我们也不是那么强硬的人，我觉得如果你们觉得真的需要做这个节目，我们会配合。我不想讲太多中间的事情，为什么要做这个节目？比如你给富士电视台这个面子，他们可能也会帮你，就是这样。”

    刘洪博在Beyond发展初期，就和乐队成了要好的朋友，几乎在每一张Beyond唱片的感谢名单里，都可以找到他的名字。他现在是黄惯中的助理。黄家枸出事的前一个晚上，刘洪博留在Beyond香江的排练室“二楼后座”里弹吉它，正好接到家枸从日本打来的电话：“他们有时会打电话回来，毕竟在那边太无聊了。我们