第二百四十五章 秘第三轮派遣者已出发（本源世界） (第7/7页)

人物特征要依靠故事体现，故事冲突要依附人物塑造这里。

    我们就从人物开始探讨了。

    虽然我们现在写的文章不是第一人称，但基本上已经没有人再写“群像”式的文章了。大家的视角通常会绑定在一个人身上，这个人就是主角。

    我们不用看完整部书，通常就会对主角有个印象。

    这货太贱了，这货太狠了，这货有点呆之类的。

    但即使是诸葛亮，也会有，极其多智而近妖的评价。

    为什么，我们认为的智谋是靠分析，是靠思维，是靠经验来进行的。

    而诸葛亮的各种神机妙算，一副本来就该是这个样子的德行，就让人觉得不可思议，不能理解。有一种“这特么的不是个人，是妖精”的差异感。

    这是为什么？就是描述事与人物塑造不相匹配的缘故。

    牛逼多少。

    嗯，装逼的说，就算我某方面不行，也得有某方面比他们强的。

    比方说，qq说：我们用户多！我们用户多！我们用户多！！

    你比我技术好，但是我用户多。

    你服务比我细，但是我用户多。

    360你比我流氓，但是我用户多。

    三，性格……性格是每个角色的差异性，但实际上也就是价值观的基本体现。

    人们多数都是期待正面的特征。努力，所以吊丝也有春天。勇敢，所以面对强者也能挺身而出……猪如此类。

    下面细说目标、能力、性格。

    我们首先说目标。

    目标是贯穿全文始终的。

    我要变更强，我要统治更多人，我要战胜那些比我牛逼的人。

    嗯，还有，我要上那个妹子。

    从无到有，从弱变强，从孤到众，是人们的基本需求，目标显然要复合这些方向。

    那么有人说了，那不是每个人写出来都一样咯？

    不，关键是，为什么要达成这个目标？以及如何达成这个目标？

    起始的状态，和目标，连成了事物的基本发展线路。在向目标迈进的过程中，我们要设置各种难关，这些难关，就是冲突。

    凡人修仙传的韩立同学，在新功法，新法宝，新丹药，新等级之间始终在循环。他的基本目的就是提升境界。

    豫西山人：请教老师一个问题，官文多女主情况下，如何处理现行法律道德束缚问题。

    魏文成：管毛道德约束。无外乎，你自己喜欢不喜欢，网警让不让。处理最好的是杨过。如果你觉得有问题，就给主角下个台阶。实在不能推，那就暧昧着。人家就是仰慕我，仰慕我有罪么？哥只爱哥老婆，但是你说有几千万粉丝爱我，我也没办法。

    南山大叔：有句话叫“一遇杨过误终身”。

    第二个部分，能力。

    我们刚才说了，目标和愿望之间是有难关的~

    难关应该如何度过？如何设置？这就涉及到了人物的能力。

    有的时候，你要针对他的强项。针对强项时，可以凸显主角牛逼。

    另一些时候，你可以针对他的弱点，克服弱点，可以显得主角睿智…

    吾有八宗罪：老师如果写主角希望变强，一般都用什么理由？

    魏文成：

    有两种的，一种主动性的，人的**驱使人选择某些东西。但由于无法得到，只能变强。比如，我看上某些妹子，但是有人跟我抢，而且这个人还特别牛逼，那我必须强。什么退婚流都这一类的。人所畏者，人所不愿者。

    继续能力话题。

    这时候我们要抛出第一个概念。

    人与故事结合时，当你设置一个冲突时，请注意，这个冲突最好能够体现角色的能力。

    体现能力的方式有两种，对比性质，你强，我更强，你秒了一千个人，我秒了你。

    另一种是反差性质的。你靠武力去破，结果自己败了。哥靠知识去破，结果很轻松。我就是个比较，能力展示有很多种方法。读者不可能老是看一个套路，所以就需要你变化着各种元素来展示。今天情人背叛，明天友人背叛，后天被人阴了，大后天敌人老大带人来抽脸了。

    第三部分，性格。

    我们看，一段故事的的脉络在这里就已经定下来了主角什么地方流弊，什么地方不流弊也能看出来了。

    但这样的话，角色还是死的。或者说，还是容易陷入套路，那么要怎么办？这时候，就要讨论性格了。

    这时候，先扯下星座。

    火相星座：小冲动，特征是先干再说。

    土象星座：叫沉着，想清楚了再搞。

    风象星座：叫抽风，今天想这个，明天想那个……一阵一个主意。

    水相星座：易受心境影响，今天不高兴，哭哭，明天开心了跟你跳跳。

    应用在故事里也是如此。

    你的主角如果冲动，也大可以先作了事，然后看发展情况，再走下一波。

    这种人通常会自己找上麻烦，一波又一波。

    你的主角如果沉着，你就需要在事情发生之前，设置一些伏笔。然后让他根据这些现象来进行分析…故事就层层剥茧，直到最后，主角收集足够信息，一次爆发出来。

    如果你主角一时一个主意，就容易显得特别逗比……特别逗比……变化多，所以你需要解释的东西也就更多……。

    你在设置冲突时就需要丰富的外界因素来刺激这个角色的选择变更。

    如果你的主角特别容易受心境影响……就要着力写他周围的人。

    一般，性格是要通过对比才能产生的……

    性格是要通过对比才能产生的。光写这人暴躁，很难产生印象。你得找个冷静的。光写这人色，大家也就这么回事，周围得有个不色的。

    豫西山人：比如遇到美女，雷音大神是急吼吼地扑倒就干，干了再说。道友大神是先研究这个美女究竟美在哪里，然后再干。南山大叔是欣赏，从头看到脚，然后发出一声感叹：“美啊！”。这就是性格差异导致行为差异，差生对比感。

    魏文成：对。

    性格是要通过对比才能产生的。

    感情是要通过共同经历才能产生的。

    第二个概念。

    基于冲突的特征，分配冲突密度，强度，周围人，周围环境的变化，来形成丰富的事件环节。这样，故事就可以依据角色特质而产生变化那么下面我们来说一些技巧。

    首先，人是贯穿故事的线。为毛，因为它死！不！了！

    因此，我们提到角色特征的时候，是指主角的特征。

    这些特征的形成，是靠“印象”。不是我写这个人威风凛凛，英气勃发，这个人就真的强悍的如果面对强大挑战，这个人缩了，跪了~那印象就变成金玉其外，败絮其中了~

    反而会因为反差产生比一般怂货还怂的样子。

    所以事情的处理方式应该与角色特征相符合，才能产生印象，而印象是需要不断重复积累，加深的…

    魏文成：这部分明？

    南山大叔：重复积累，编辑一般说成“强化”，譬如强化打脸，强化动作，强化性格，这个可以举例么？

    魏文成：他救了人，他帮了人，他见到苦难的人很难受，都指向一个善良。来回不停，重复的给他发生这种性格的事。

    里，韩立总是一副，这个事交给你们我放心，然后展示一下自己神力

    这种小心眼的精神，真心贯穿始终。

    我擦，这货太强，我得溜。

    溜不了了就全力上！

    韩立同学的一贯对策…

    这不但能让读者快速的了解走向，又可以加深角色的印象。

    有这些东西才能把人写活。