第二百四十八章 倒计时：第七日晚上（二） (第1/6页)

    萧楚生：如何把种田文的剧情深入下去，你是如何考虑的。

    一个女人：深入下去？我写得文只是按照一个主要脉络在走，种田嘛，就是由弱变强的一个过程，这很好发展的吧？宅斗的特点，就是环环相扣。所以，一事连着一事，没有想过深入的问题，所有情节发生的事情，已经在大纲里写好了

    萧楚生：长篇种田文的时候怎么把握剧情的节奏？种田文要如何写才不会显得冗长。

    一个女人：种田文要如何写才不会显得冗长，种田文很容易就能写个百八十万，上千万也可以，因为你可以自主角小时候写起来，只要写与主角相关的让他由弱变强，一步一步成长起来的情节，那么不会有人感觉你的冗长。不过，这里的情节，要看作者编故事的能力了，如果故事不能吸引人，就是冗长了。

    萧楚生：这个说法，我同意，金庸在写射雕的时候，是从主角的父辈写起，占了书的一小半，但是，我们在看的时候，并不觉得冗长。

    一个女人：说到情节的节奏，我个人认为，一个小**连着一个小**，层层推进，达到大**，然后缓后，下勾子，然后继续小**，我个人认为情节节奏是这样的。

    萧楚生：如何处理宅斗中情节太过紧凑带来的疲劳感，毕竟现在都是快餐文字，看着那些一点两点还是好的，如何拉伸情节让大家觉得愉快却又不俗气，在“斗”字主打的文章里，怎么做到缓和剧情，让它不至让读者感觉过于紧张

    一个女人：关于情节紧凑，如果拉伸情节不使读者们受不了，这个问题我个人处理上就不是很好。种田文本身就是平淡的、平凡的生活，如果你写得太平了，太淡了，也就没有人看了，你要写得人感动，写到人的心里去，这样人家才会愿意看。只要感动，就不会有紧凑感，也就不存在拉伸的感觉。种田文对于拉伸情节有些忌讳吧？毕竟是一些家长里短的事儿，你再拉伸它，就不好了。

    至于家斗写得愉快，这个不是我的长项，汗个，推荐大家去看圆不破大神的，斗得人牙痒痒的同时还能笑上一笑。种田就是平凡的生活，在平凡中找到亮点，以此亮点来感动人。

    萧楚生：这个对生活阅历要求比较高，所以，要写好，我看种田文真写得好的，都是已婚人士。

    一个女人：已婚的人士？不过，只要阅历富丰些，喜欢观察的人都可以。

    萧楚生：有很多人比较关心的一个问题，种田文还能红多久，现在女频的榜单上，基本是种田占据了。

    一个女人：首先，我要说的就是——这个问题我也好想知道答案啊！个人认为，文种的红与不红，是人们看文的一种心态在变化吧？这要看读者们什么时候腻了种田，而又移情别恋上什么文种了。

    种田的红，我个个认为与生活中夺力的增加有关联。其实，修真啊，异界的文也不是不红了，前辈们写得太多太好了，想像空间已经不太大了吧？所以，写得文让人有了类同的感觉，种田也一样。

    萧楚生：我个人感觉，妖仙文可以起来，就女频而言，咱们不说主站。

    一个女人：这个，我没感觉，对潮流没有感觉。

    萧楚生：我们作为作者，是不是要看看下一场的流行趋势呢。我说的预测，是针对职业作者而言。

    一个女人：我个人认为写自己所擅长的，是不是会比跟潮流走更好些。比如我就尝试写过轻松搞笑的文，也不是写不出来，已经弃了一个坑在那里，写得太累人。

    萧楚生：嗯，也是，没有爱的话，文章如何也写不下去的，感动自己，也能感动别人。

    一个女人：我听我一个朋友说过，她写文感动的自己哭得不行，可是读者们没有感动。

    一个大包：对于复杂的人物关系，该如何处理？女人你是列提纲还是写笔记？

    一个女人：我写文的时候，大纲是大纲，人物小记是人物小记。

    弈澜：如何塑造出人物性格，像云卷里的小柜子就塑得很好，让人恨得牙痒痒。

    一个女人：那个柜子是有原型的，如果我们把在现实世界中的真实情形或是情感带入，那么这个人就会在文中成为那个你心目中的人，可以是可恨的，也可以是可爱的。你可以艺术化，我以一个男人为原型，把其它另外两个男人做得可恶事儿也加进去，便成了柜子同学了。

    弈澜：那是不是大部分人物都有原型，比如婆婆和小三。

    一个女人：婆婆取决于同事儿们的抱怨，婆媳关系，千古难题，小三？这个还有个不可恨吗？

    圆不破：女人塑造人物的时候更侧重于哪一方面？是对事件的应对？还是更依赖作者的描述？多写写她的心理活动之类的，哪个更直观一点？因为我以前很喜欢写心理活动，后来刻意克制了一下，导致现在心理活动越写越少，行文也渐渐偏于对话流了，有点迷糊了，写一个人的时候不知道该从哪里下手。

    一个女人：我写文的时候，首先是写故事，然后再修几遍文，按着人物的性格，对情节有所删减，这是我的习惯。我写文的时候，心理活动是极多的，这都要成为文的硬伤了

    麦言麦语：人物的性格表现，最突出的在哪几个方面？

    圆不破：妖妖，其实这个问题只看谁的作品是解决不了的，因为各人遇到的问题不太一样一个女人：我个人认为，心理描写不能少吧？我是不会减少太多的，因为我的行文好像一开始就是这样的。心理活动特别多，人物的一些特质也是通过心理活动的描写来完成的。

    圆不破：嗯，心理描写肯定不能少，但是太多的话又被人说成矫情，克制了之后难免会加大对话的比重。

    即墨无双：如何摆脱对话流？

    圆不破：我可能有点误导大家了，各人的情况不一样，我说的“对话流”只是对我个人而言，我觉得我文中的对话有点多，但又觉得缺哪句都不行，加心理的话又觉得重复，所以才会有这个问题，我纠结的是一段情节到底是用对话表达更好，还是用心理表达更被读者接受。

    圆不破：我写阳谋的话多就一句话代过了，阴谋的话会从一个点慢慢展开，可能会从一句话，也可能会从一件事，但决不会只写表面这件事这么简单

    一个女人：所以说，每个人写文不一样，所以处理同一个问题也不一样，这也就是所谓的风格吧？

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