441 各圈子里的规则 (第2/2页)

的，拍商业电影的瞧不起拍电视剧的，拍电视剧的瞧不起拍网大的。

    最终导致了这几个圈子看似都在影视关，实际却相互割裂得厉害，人员很少往来。无论是主创还是主演，似乎都不怎么往来。

    这其实是一件很不利于整个影视行业发展的隔阂与矛盾。

    其实这种隔阂在21世纪初的时候还表现在了音乐与文学界，刚进入到21世纪的时候，做音乐也是有鄙视链的，比如做古典的瞧不起做爵士的，做爵士的瞧不起做摇滚的，做摇滚的瞧不起做民谣的，做民谣的瞧不起做电音的，做电音的瞧不起做流行的，做流行的瞧不起做说唱的，做说唱的瞧不起凤凰传奇。

    而以前传统的统统瞧不起做网络歌曲的，网络歌曲才是早期最被瞧不起的。

    这是音乐圈的，文学圈的鄙视链也是有的：搞文艺学的瞧不起古代文学的，搞古代文学瞧不起外国文学，外国文学瞧不起现当代文学，现当代文学瞧不起搞文学批评的。

    而这些所有的文学流派统统瞧不起网络络文学是鄙视链的最底端。

    但是事实最后证明，到了2018年以后所有搞音乐的都结合了网络，可以说全都是网络音乐，所以谁也不用瞧不起谁了，都是搞网络音乐的。

    ….

    同样的搞文学的也是这样，到了2012以后，传统文学发展的好还是网络文学发展得好？最后吃得满嘴流油还是网络文学啊，多少的传统作家悄悄转战网络文学去赚钱。

    而影视圈的鄙视链比音乐圈、文学圈还要严重，而这种严重的根本问题在于谋利的格局没有发生改变。

    音乐圈最终所有歌手都转到网络音乐来，是因为传统的唱片CD已经卖不掉了，那个收益断掉了，而网络收益比传统的唱片更大。所以所有的音乐人全都转战过来了，就没有什么问题。

    同样的道理，在文学圈也是这样的。传统纸质有几个人看？携带不如一部手机方便，选择上必须要去图书城扫海量的书不如网上随便一出上万本那样方便，纸质书一本三十万的动不动三四十块钱，而网络上看三十万字才15块钱，甚至遇到活动打个折15块都不要，如果有盗版还能看个免费，谁贵？读者会怎么选择？

    网络音乐与网络文学的底层逻辑变了，所以所谓的鄙视链似乎一夜之间发生了变化。

    而影视圈这个底层的逻辑没有发生变化啊，院线电影的方创与演员们掌握着最顶级的资源，只要获奖、高票房，演员们就能拿到顶级的代言与商演广告等，这些才是明星们赚钱的根本，而不是那点片酬。

    而电视剧明星们拿的资源比电影明星少得多的多，网络电影演员呢？没有代言与商演广告，更没有什么优质的资源。

    正因为这样，这样个鄙视链它就破不了。

    宋鲁细细想了一圈后，他顿时明白了，再细想一圈，他发现他真的解不了这个局。除非那些拍网大的演员们也能拿到优质的资源，那么这个鄙视链会立马消失。

    宋鲁知道这事不是他可以解决了，聪明的选择了闭嘴，不作声。

    要想解决这个问题，只有一招：院网同步发行权。让网络院线参与到新片的放映中来，使得大明星也进了网络院线，久了或许就能消除这个鄙视链。

    但是这几乎不可能的，因为谁敢提这个谁就死。人家一条院线在全国各地建设上百家影院，投资多少钱？解决多少就业？

    为当地带来多少消费GDP？你一句院网同步发行，直接就能让影院去死。那多少人会反对？不管演员明星们，光是院线方就能让你脱层皮。

    在另一个时空，徐争一部《囧妈》卖给了网络，结果直接被院线强烈反弹，不说封杀了徐争但也等同于封杀了。

    像《囧妈》这种市场期待值很高的电影，可以给院线带着数十亿票房房收，数十亿的爆米花及周边收入的电影，你竟然放到网络上去免费放了？

    断人财路如杀人父母，你想一下院线会有什么反映。

    所以，宋鲁再怎么牛逼，天天在舆论上如何高调，他也不敢搞什么院网同步发行这种事来。

    宋鲁抛下了这个之后，好好的与杨迷折腾了一番，结果第二天他又要去参加一个首映。

    这次的首映是《一夜惊喜》，宋鲁本不想去的，但是范兵兵发话了，他不去不行啊。

    这部电影是范兵兵主演的，人家刚怀上，宋鲁就要忤逆她，这不大好啊。

    宋鲁无奈的总结出了一条经验：男人之所以被女人绑架，那是因为人家掐住了你的蛋，有了你的后，所以你就天生的在一些事上稍稍的要退一步。三天后，宋鲁偷偷摸摸的从南港回到了京城，很明显他满面春风。

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    蚊子不怕蚊香