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第二十四章弹瑟,回梦游仙! (第1/1页)
李长青一直做到半夜,把一张用雷击桐木做瑟体,梓木做底,湖南长沙马王堆二十五弦,没有上漆,看起来质朴无华,却不失精致的瑟做了出来。 刘禹锡的《陋室铭》中可以调素琴,阅金经,无丝竹之乱而,无案牍之劳形这一句中的素琴,是指没有琴弦的琴。 他不弹琴,没事看看琴,可以寄托自己高雅的情怀。 音乐行当中,有一个词语叫做大音晞声,这一句话是指最大最美的声音乃是无声之音。 苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中有一句感人至深。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行,料得年年断肠处,明月夜,短松冈。 李长青觉得自己做的这一张素瑟,有些怀古的味道了。 他掏出手机,查了一下瑟的弹奏方式。 瑟,首尾各有一长条岳山,两岳山外侧有数目相应的弦孔,依次张弦。 共二十五弦,音高按十二律吕排列。 正中一弦(第十三弦)不弹,其余二十四条弦可奏两个八度音程的二十四个音。 以右手弹“中声”(低八度音区);左手弹“清声”(高八度音区)。 左右手也可同时弹奏高低八度的和音。 基本指法是大、食、中、无名各指分别向内外方向拨弦。 名为擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘,共八种。 后世定弦法略有变化,正中一弦也可弹奏,按五声音阶或七声音阶定弦。 左手在必要时可按抑柱左弦段而取变化音。 李长青将手机装进兜里,抱起瑟,走到了寝室,点燃一炷松香,插在青铜香炉里,坐下,学习弹奏瑟。 由于他琴技高超,学习起弹瑟来很快,很快遍摸准了这一张瑟的音准。 李长青觉得这一张雷击梧桐木做的瑟,虽然自己做的速度快,但做出来的音质很好。 他随意抚弦,不由想到了逍遥游。 意气凌霄不知愁,愿上玉京十二楼。 挥剑破云迎星落,举酒高歌引凤游。 千载太虚无非梦,一段衷情不肯休。 梦醒人间看微雨,江山还似旧温柔。 李长青续上一炷香,沉寂心神,开始弹奏回梦游仙。 其脑海中荡气回肠的旋律响了起来,似一个陈旧的故事一般,历经时光,令人难以忘怀。 “冰封的泪,如流星陨落,跌碎了谁的思念,轮回之间,前尘已湮灭,梦中模糊容颜……” 一个典故叫做素女弹乐,伏羲摔瑟。 据说,伏羲登天梯前,亲手制作了瑟,交给了素女,由素女为他送别。 谁曾想,听到素女奏乐的声音,伏羲联想起人间那些悲苦的人,慈悲心大发。 于是,伏羲圣人放弃登天的机会,返回地上,举起瑟,用力一摔,瑟就裂成了两半。 原来50弦的瑟,从此就变成了25弦。 由此可见,瑟是一种悲伤的乐器。 李长青在弹瑟的同时,想起了以前为了回梦游仙这一手曲子,特意去用手机查到的《剑四》的故事,他每每想起这个故事,都觉得心中意难平。 百年之后。 青峦峰,满头银丝的紫英负手立于崖边望向远方,或许是勾起太多往事了吧,身后,的“梦璃”渐渐幻化,随风而去,一个熟悉身影缓缓走来。 紫英没有回身,只淡淡的说了一句: “你回来了?” “紫英....这些年来,过得可好?” 紫英:“无所谓好与不好,人生一场虚空大梦,韶华白首,不过转瞬,惟有天道恒在,往复循环,不曾更改... 真实的梦璃低首,神伤..... 紫英:“他们等你很久了,一定有许多话要说,我先回剑....” 随后便唤出魔剑,踏剑而去。 梦璃望着紫英远去的身影不禁再次颔首,神伤…… 还是那座青峦峰,还是那个树屋、还是那个故事开头的大树。 最后又回到天河的小屋前,两座土坟并排立于小屋门侧,一座有字,一座无字。 有字坟前插着一把望舒剑,剑后刻着“爱妻韩菱沙之墓”。 梦璃单膝跪在坟前,手抚望舒,阖目哀思,身后木屋的门慢慢打开…… 一个熟悉的身影从木屋中走出,两人相望的画面渐渐凝成一幅水墨画…… 这一切是真实的?还只是梦璃的错觉?谁说的清。 正所谓花开花落花满天,情来情去情随缘,雁去雁归雁不散,潮起潮落潮不眠,夜深明月梦婵娟千金难留是红颜,惯看花谢花又开,却怕缘起缘又灭。 瑟声悲伤、凄凉。 李长青在弹瑟的时候,往事像是走马灯一般,在脑中浮现,他感觉生命只是一段流光,即便是经历坎坷磨难,饱受心酸,心中也许一直存在着一些时光都无法雕刻的简单之美,一些想起来,就觉得欣喜的回忆。 他从小到大,学弹琴,读有关古琴的著作,在市井,以及茫茫大山中找良材做琴,一遍遍的雕琢,调音、上灰胎、涂漆,力求做一张完美的古琴。 历经十几年的风霜雨雪,古琴已经成了他生命中不可或缺的一部分。 无数次的拨弄琴弦,他很多次弹奏曲子时,感觉自己和古人的心意相同。 这时,一只羽毛鲜黄,红嘴,眼圈红色,头顶有一圈黑毛,尾巴呈黑黄色的黄鹂落在了琴室的窗前。 李长青瞥了一眼黄鹂,心想它不知道是否通灵性,能听懂自己的琴声。 他一边弹瑟,一边唱。 昆仑巅,浮生远 梦中只为你流连 笑红尘,画朱颜 浮云翩跹 情难却,情相牵 只羡鸳鸯不羡仙 今生恋,来生恋 莫让缠绵,成离别…… 李长青唱完之后,按住弦,瑟声消弭,但瑟那种悲伤、凄凉的韵味挥之不去。 黄鹂在原地呆了一会,飞走了。 李长青从座位上起身,步履从容,面色平静的朝自己的房间走去,去睡觉。
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