第108章：重回艾利丝 (第2/2页)

轴的拍品最后登场。伍子和老吴都在现场，毕竟他们是这幅画的主人，能拍出多少价钱跟他们的经济收入有直接关系。韩笑雨也在场，她和老吴没见过几次，这次能这么近距离接触一位美女，老吴在拍卖的间歇不断往韩笑雨身上瞄，弄的伍子在一旁十分无语。

    书画作为中国传统文化中的一部分，很早就为人民所喜爱，从古至今，书画名家和书画名作层出不穷，有不少作品都被列为国宝。也正因为此，书画自古就有伪作出现，到了明清时期，书画的作旧和作伪更是达到了一个高峰，当时有不少书画名家都仿老一辈名家的画作，更造成了明清书画鱼龙混杂、真假难辨的现状。现在有不少伪作就是从那时候传下来的，这些书画本身年份也够老，并且有的伪作本身就出自名家手笔，鉴定起来更增加了一定的难度。民国年间是书画作伪的有一个高峰期，不过作伪的质量比起明清的前辈差了不止一个档次，那时候已经出现了印刷品，作伪的数量也急剧增多。上世纪的八九十年代是书画作伪的又一个高峰期，那时候我们国家改革开放的成果已经显现出来，十年文化浩劫的余波已经散尽，收藏界迎来了一个明媚的春天，爱好收藏的多了，相应的文物作假的也就多了，书画作伪的数量达到了空前的高度，单单是BJ前门那，把那些所谓的“古画”收集收集都能装满几个集装箱。书画作假里有一个名词叫“前门造”，指的就是BJ前门那一带的书画赝品。随着科技的发达、影印、扫描等技术普遍应用在书画作伪上面，作假的手段和技术含量比起那些前辈们，何止差了一个档次。明清的仿品终究有了一定年代，算是老仿，本身也有一定的价值。民国的仿品具现在也有百十年，并且多是手工绘制，多少也有一些价值。如今的书画仿品基本都是极其成型，成批成批的生产，可以说毫无价值可言，即便再过几百年，也没有价值。现在古玩市场上能见到的字画作品，绝大多数是现代的仿品，偶尔有民国的仿品出现，运气好的话或许能碰上明清的老仿。至于古代名家的真迹，劝大家想也别想。

    书画作伪每一个时代都有自己的特征，明代做假者除了仿元代和宋代的书画名家以外，很多人都仿唐伯虎和祝允明等人的作品，甚至唐伯虎还健在的时候，仿他的作品就已经泛滥成灾。这些假画跟唐伯虎几乎是同一时代，不存在年代差，用现在的纸张测定技术根本不管用，鉴定起来只有从书画的意境、绘画的手法和唐伯虎的一些特殊的绘画技巧来判断。所谓的意境、手法或是技巧，都是见仁见智的问题，尤其是现代的专家，每个人有每个人的见解，得出的结论往往也不同。当很多名专家对一幅古画进行“会诊”的时候，由于彼此的见解和着眼点不同，得出的结论往往大相径庭。到了清代，书画的仿制进一步多样化，既仿前朝的名作，又仿当时的名人。清代被仿制最多的恐怕就是扬州八怪之一的郑板桥了，老郑还在世的时候仿他的作品就已经风行大江南北了。现在看到的郑板桥的作品，很多都是跟他同一时代的仿品，并且郑板桥本身画的画数量也比较多，所以现在来讲，他的名气很大、知名度很高，但是其作品极少能突破千万，一般都在百万之间。到了现代，如今的书画市场，做假到了无所不包的地步，甚至清明上河图、兰亭序都有在市面上出现。从古到今，所有的书画名家都成了作假者追逐的对象，当代的李可染、近现代的齐白石、徐悲鸿、张大千，还有古代的那些数不清的书画名家，每一个都难逃被仿制的命运。

    现在的书画市场看似欣欣向荣、繁华无比，实际上市面上能见到的真迹并不多，甚至可以说是少之又少。看似繁华的背后，实际上是一个赝品充斥的现状。如今，收藏一幅真迹，尤其是古代书画名家的真迹，成了收藏者可遇不可求的事情。像伍子手上的这幅赵孟頫的真迹，放在任何一个拍卖行都是炙手可热的竞拍热点。对于书画市场的现状，伍子和老吴自然心知肚明，他们有理由相信，自己这幅画能拍出一个好价位。至于流拍拍嘛，那是根本不可能的事。在此之前，杜老板委托拍卖的那幅吴昌硕的花鸟图已经拍出去，最终以530万成交，跟杜老板自己的估价差不多。并且还掀起了书画专场的一个高潮。这更使伍子信心倍增，他有理由相信自己这幅赵孟頫的真迹能拍出一个满意的价格……