第四百七十四章 太后交底 (第1/2页)

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    也就是在清绮园火光四起之时，面对洋人的枪炮威逼，他签下了屈辱的北京条约。

    “想不到这么多年了，还能再见到昔年胜景遗存”仁曦太后哽咽道，“大行皇帝若是能得见国宝回归，不知该如何高兴才是”

    “以铜为鉴，可以正衣冠，以史为鉴，可以知兴替。”敬亲王轻抚着铜兽首，话语中带着说不出的感慨，“今日国宝回归，正可为今日之鉴，显凤十年这事，尤率土臣民所刻不能忘记者。前事不忘，后事之师。我大乾若不发奋自强，难保将来不再无蹉跌之日。愿诸位臣工洞悉天下中外真情，勿使务虚名而忘实际，狃常见而忘远图，则国家幸甚天下万民幸甚”

    “要说这法兰西国主也还是个讲究的人，送回来的，件件都是当年园子里的精品。”仁曦不动声色的笑了笑，指着展开的清绮园四十景图说道。

    清绮园被毁前一共有一百多个园林群，但风景绘制成图的只有四十景。清绮园四十景图可以说是中国有史以来成就最高的工笔彩画。这套图是根据清全隆皇帝弘历的旨意，在全隆九年8044年前后，由当时最著名的宫廷画师唐岱、沈源、冷枚等人历经11年时间绘制而成。9060年，英法联军火烧清绮园时，这套珍贵的彩绘图被法军掠走。献给了法国皇帝拿破仑三世。保存在巴黎国家图书馆里。并全部被盖上了该馆的馆藏印章，成为法国的“国宝”。而这一次出于中法交好的目的，法国皇室将这套煌煌巨制送还了中国。

    清绮园四十景图在画成之后，由全隆御笔题诗，工部尚书汪由敦书写，具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。清绮园四十景图所绘的建筑、泉石等景观皆为写实风格，所以看到清绮园四十景图就如同看到清绮园当时的盛况，仁曦今天让敬亲王和自己一起一睹这部画作。也等于让他参观了一回清绮园，可以说是格外的恩宠。

    “六爷，你来看”仁曦太后指着“武陵春色”画卷上的一处园林建筑，微笑着说道，“六爷还记不记得这儿了”

    敬亲王应声上前，来到了母亲身边，仔细地看了起来。

    “臣当然记得，永庆长春那会儿原挂高其佩的画作一幅，是荣方十一年十二月奉旨收贮的。永庆长春的殿阁亦称山容水态，上面还挂着匾。这匾原挂在永庆长春后檐前，全隆四年正月遵旨移至屋内。向北悬挂。殿内陈设有铜药王佛一尊。永庆长春后殿还挂着一幅多子图，是全隆二十七年由徐扬画的。永庆长春最北之十五间房叫泉石自娱，此房荣方七年挂的御书茂育斋匾，后又易为水容峰翠，全隆五年最终定名为泉石自娱。永庆长春殿西北的小院叫做杏树院，这里便是太后接见臣等的春芳斋，这里是翰墨斋、思顺斋、积善堂和福寿仁恩”

    “六爷好记性，呵呵，昔年大行皇帝各妃嫔的寝居之处都在这里：永庆长春殿穿堂西侧三间便是我住的，我那会儿还是曦嫔，女子下屋即宫女的工作屋舍在南边偏西院里。后殿东三间、西三间分别住着敦贵人和容贵人。泉石自娱东头五间分别住着明常在、英贵人，西边三、四次间住鑫常在。杏树院三间正房住着玫贵人。又西北东院后正房三间住着丽嫔，前正房三间住着踌贵人。西院前正房三间住着婉嫔。各妃嫔宫女下屋都在就近南房或厢房。永庆长春各妃嫔寝殿里都设有床和火炕，铺地毡、床毡和帐幔、褥子，夏天天儿热的时候铺的是凉席。寝宫每年春季还要搭安秋千架”仁曦太后笑着说道，“多亏了林义哲，这些地方儿，现在都重修起来了，和原来几乎一模一样呢，六爷现在要是过去看看，说不定就会以为，又回去当年了呢。”

    听到仁曦太后说起了林义哲，敬亲王禁不住在心里暗暗叹息起来。

    “林义哲之才，天下少有，可惜去得太早”敬亲王叹道。

    “是啊若是他还在，用不几年，这园子也修起来了，洋务也办起来了。”仁曦也感叹道，“这里放着的宝贝，多数都是他弄回来的，他这一去，我原本以为，法兰西国便不会再把当年从咱们园子里拿走的宝贝送回来了，不曾想法主极讲信义，这一次竟然把高宗皇帝的御制宝刀宝剑都给送回来了。”

    “噢竟有这事”敬亲王讶然道。对于法国按照协议再次还宝这件事，其实他从天津海关那里已得到了消息，但法国方面归还的这些宝贵的刀剑都有哪些，他并不知道。

    “六爷请过来看。”仁曦说着，引敬亲王来到了一张紫檀木桌前，随行的刘晟印亲手揭开上面盖着的锦缎龙绸，十把金光闪闪精美绝伦的刀剑现在了敬亲王的面前。

    大乾王朝是以“马上取天下”的王朝，经历了丹雅、达罕、真玉、舜致，宁煦、荣方五代皇帝的苦心经营，到全隆时期，国势强盛，疆域辽阔，称为“宁全盛世”。全隆帝为教育自己的子孙居安思危和“宣威制胜之盛，昭垂法守，远靖迩安，永永无极”，于全隆十三年8048年，特命宫廷内务府造办处制造腰刀九十把和宝剑三十把作为永久收藏，告诫后人不忘祖制，崇尚武备。

    这批御用刀剑全部由内务府造办处承旨造办。造办处属乾朝宫廷内务府管辖。由内务府大臣亲自领导。是专门为皇帝和宫廷制作修理各种生活用品和珍玩赏物的机构。造办处下设众多作、处、馆等作坊。有玉作、画作、裱匣作、皮作、广木作、油漆作、安甲作、珐琅作、雕刻作、皮作，枪炮处、做钟处，如意馆等，最繁盛时多达三十几个作处。每做一件用品，各作各有分工，共同协作完成。九十把腰刀的制作，由内务府画出图样，玉作制作玉把。枪炮处制作刀刃，木作制作刀的木样，雕刻作商制图案，皮作制作皮签和书写满、汉文字，铁器作制造刀的什件等，最后交武备院组装完成。全隆皇帝对于制作腰刀一事颇费心血，事无巨细都要亲自过问、安排。从最初的画样、木样，到刀的数量、名称、年款、纹饰，以及刀的什件、用料、用金量、刀鞘、楠木箱匣和所附皮签上的满、汉文字等，无不按照“谕旨”行事。每完成一道工序。都要由司库，首领太监交总管太监呈请全隆帝御览。全隆帝详细审看后，每每降旨，提出修改意见。全隆御制九十把腰刀，从全隆十三年8048年开始制作，到全隆六十年8095年最终完成，前后共分四批。第一批从全隆十三年开始，至全隆二十二年完成，制腰刀三十把；第二批于全隆四十四年8079年完成；第三批于全隆五十八年8093年完成；第四批于全隆六十年8095年完成。四批腰刀中，第一批腰刀都在三尺左右，重量在二十三两至三十一两之间；第二至第四批腰刀，每把均重十八两，其长度、造型、图记、款识等与第一批腰刀基本相同，仅护手、刀柄、刀鞘略有区别。

    显凤十年，英法联军之役大起，这批宝贵的刀剑有二十余把因战乱被jianian民盗掠出宫，售于法军，流落到了法国，其中数柄被进献给了法国皇帝拿破仑三世，成为法国