第51课，表演学与创作爱情悲剧的7要素 (第1/2页)

    奥朗特.考特尔.威尔先生和化名王启隆老前辈两个人为了这个话题分歧很大，两个人各抒己见可以说这个话题作为表演学课堂的第一次讨论没少两个人在一起争论不休。大家们，最后也是在辩论中越听越明朗了。

    奥朗特.考特尔.威尔说：“要说咱们今天的课程心碎是爱情悲剧的主要特征。要想让一部悲剧爱情片产生效果，观众必须对主角及其关系形成一种情感依恋。一旦观众完全投入，悲剧降临时，电影就会传达出关于爱与失去的最后信息。”

    化名王启隆老前辈：“你可奥朗特.考特尔.威尔先生，你这么说我可不敢苟同。就拿之前的中国的‘罗密欧与朱丽叶’也就是上海电影制片厂的影片《梁山伯与祝英台》可以说是可圈可点的。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“所以啊，如何能让观众被悲剧时刻牵动，有7个要素。”

    有个同学问了：“老师，我有个问题，我之前看过电影《梁祝》，那爱情悲剧如何创作呢？”

    奥朗特.考特尔.威尔：“这也正是七个要素。”

    化名王启隆老前辈：“第一个，结尾，悲剧爱情最显著的特点就是它的结局。因此，了解角色的命运将有助于剧情选择，强化故事情节。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“第二个呢，S亡和绝境，不以苦难结束的爱情不能称为悲剧。但请注意，苦难这个词并不一定意味着S亡。虽然许多最著名的爱情悲剧故事都以主角的S亡告终，但这并不是故事成功的先决条件。词典中将悲剧定义为“造成巨大痛苦、破坏和悲痛的事件”。S亡并不是导致绝望和痛苦的唯一结果，也不总是最糟糕的结果，比如下列情况一样是悲剧：一个年轻的女人被迫独自抚养她的儿子，而她的丈夫却在JY服X。一个人在音乐会上坐在分手的爱人对面，回忆起他们短暂的爱情时痛哭。事实上，不依赖于主角S亡的悲剧爱情可以带来更强烈的情感冲击。当角色选择不在一起时尤其痛苦，对于那些从未经历过另一半S亡的人来说，这是一个更能让人产生共鸣的结果。”

    这个时候，又有人问化名王启隆老前辈：“哎，老师，我不明白是什么让悲剧成为悲剧？听着越来越迷糊啊？”

    化名王启隆老前辈回答到：“这位同学问得好，其实呢，并不是每一段以半悲伤结尾的爱情都是悲剧。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“这个，我可不这么看。就说，悲剧作为一种体裁可以追溯到古希腊。亚里士多德说，悲剧是围绕悲剧英雄而建立的，一个有致命缺陷的高尚的人最终走向堕落。如果社会或命运等外部原因导致了一个人的S亡，亚里士多德认为这个故事是一场灾难，而不是悲剧。然而，按照这个定义，像《泰坦尼克号》和《恋恋笔记本》这样的电影就不能被归为悲剧。所以可以肯定地说，这些年来，悲剧的定义已经放宽了。加上爱情元素，和传统悲剧是完全不同的类型，尤其是就最后一幕而言。在爱情悲剧的结尾，主角应该分开，或者在痛苦的情况下在一起。例如，《恋恋笔记本》中的角色没有分开，但艾莉患有CD症。S亡，不幸，或者不能回到从前的状态。应该有一些表面上的希望或者破灭，或者一个角色沉思他们所失去的一切的时刻。”

    化名王启隆老前辈：“嗯，虽然你话是这么说，但是，什么故事适合悲剧浪漫题材？尽管Z磨人物的方式有无数种，但在爱情故事中，悲剧总是有其目的的。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“最糟糕的悲剧爱情故事纯粹以S亡作为情节转折。为了确保悲剧结局不显得突兀，首先要确定并构建主题。无论故事意图是什么，都要确保剧本中的悲剧元素能够传达出重要的信息。思考这些问题：悲剧如何强化剧本的主题？例如，《星运里的错》是关于命运和财富的，所以它的悲剧结局不仅是合适的，而且在许多方面是必要的。”

    化名王启隆老前辈：“其实，奥朗特.考特尔.威尔先生，你刚刚所说的是不假。剧本是否能在没有悲剧结局的情况下达到同样的效果或传达同样的信息？如果是这样，也许结局可以更完善。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“让主角中的一个人逝去只是为了让另一个受苦吗？如果剧本只是将逝去作为一种cao纵手段，那就有些牵强了吗化名王启隆老前辈？”

    化名王启隆老前辈：“这个，在我看来，悲剧结局应该顺其自然，用悲剧来达到震撼效果的剧本读起来会显得懒惰和乏味。悲剧爱情故事应该在整个剧本中为结局埋下伏笔，确保所有叙事选择都是有意为之。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“第三点，爱情悲剧的伏笔，即使是最反转的结局也需要一定程度的铺垫。当然，这并不意味着编剧应该在剧本的前五页就透露剧本的结局。惊喜也是让情节反转效果显著的重要元素。在创作悲剧爱情故事时，找到伏笔和惊喜之间的平衡尤为关键，因为结局往往决定了整部电影的成败。一段成功的悲剧爱情结局将会唤起从悲伤到愤怒的各种各样的情绪。然而呢，一个没有适当铺垫的结局