第51课，表演学与创作爱情悲剧的7要素 (第2/2页)

会让观众脱离故事，感觉像是逃避责任。看完全片，观众应该能够从第一幕开始，一直到最后一幕都能有迹可循。”

    化名王启隆老前辈：“公开Vs隐蔽的伏笔，虽然说，大多数电影都要求某种程度的不可预测性，但许多悲剧爱情故事选择了一种更露骨的铺垫形式。在《一个明星的诞生》中，一个防止自S的广告牌在第一个场景的背景中闪现。杰克的药物滥用在整部电影中也很普遍，他曾经提到了自己小时候的一次自S企图。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“第四个，爱情悲剧的结构，世界上不存在通用的爱情悲剧模板，但这个模板却可以适用于大部分悲剧爱情故事。尽管它们的主题很沉重，但悲剧爱情相对一致的结构使它们易于消化。观众可能不知道故事将如何结束，但他们通常会对电影的结构有一个普遍而直观的理解。相遇：角色相遇，通常是偶然的，他们很快就被彼此吸引了。一见钟情可能有些过分，但会有直接的吸引力和神秘气氛。抵抗：尽管彼此之间擦出了火花，但角色们还是抵制住了在一起的诱惑。他们通常是迫于外部环境才这样做的。投X：当他们无法忍受的时候，就会向欲望屈服。外部的(也有时是内部的)力量使他们分开产生冲突。短暂的高潮：像一个幸福的结局，但发生在电影的中段。角色们克服重重困难走到了一起。现实纠正：但是事情很快就会走下坡路。这对恋人之间的关系突然紧张起来。要么是他们行为的后果，要么是命运的打击，为这对情侣的未来笼罩上了阴影。周六凌晨爬山看日出后，下山欣赏沿途风景拍照打卡。失败：角色被迫分离，或者他们的关系发生了最坏的变化。反思：电影结局经常通过一个心碎的恋人的眼睛来透视悲剧。这可能是角色继续前进的希望，也可能是他们反思失去的回忆蒙太奇。其他类型的电影通常采用较低情绪的中段，然后以较高情绪结束，而悲剧则颠覆了这一结构。早期的高潮给观众一种虚假的安全感，并为悲剧的结局埋下了伏笔。”

    化名王启隆老前辈：“结构变化，在追求高度戏剧性和震撼人心的情感结局的电影类型中。以下是一些结构的变体并不融洽的第一次见面。比如《爱乐之城》。嵌入式叙述结构，比如《恋恋笔记本》。从一段关系的结束开始，比如《夏日500天》或《婚姻故事》。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“第五个，爱情悲剧中的人物，爱情悲剧的主要目的之一是唤起情感。但如果观众不关心角色，就很难让他们有任何感觉。一个悲剧爱情故事要想产生理想的情感影响，它的角色必须可以引起同情和共鸣。给角色一个能引起观众同情的背景故事。给出角色的缺点，但也要解释——或至少暗示——他们可能有这些缺点的原因。当人们理解角色为何会以某种方式表现时，他们便更有可能与角色产生联系。处理角色的个性就像处理他们的关系动态一样重要。两个核心人物都应该拥有爱情之外的故事。比如《一个明星的诞生》里的艾丽，她不只是一个恋爱中的女生，也是一个试图在音乐世界中为自己开辟出一片天地的歌手。角色不应该让人觉得只是充当情节装置的棋子。”

    奥朗特.考特尔.威尔又说到：“第六点，爱情悲剧的视角，虽然悲剧爱情故事通常围绕着两个人物来叙述，但一般会选择一个视角来讲述，这个人也就是主角。主角是从头到尾变化最大的角色，或者是处在影片中心的角色。在一个悲剧爱情故事的结尾，主角通常是悲伤的那个人，所以观众从他们的视角来体验悲剧。比如《星运里的错》主要从海泽尔的角度讲述，《断背山》的核心是关于恩尼斯和他努力接受自己的性取向。”

    化名王启隆老前辈：“选择一个主角，可以让观众支持某个特定的人，也可以让悲剧的结局更有影响力。当观众认同一个角色，并通过他们的眼睛看到故事展开时，他们会更深刻地感受到这个角色痛失所爱。故事的视角也决定了哪种类型的冲突最适合故事，并影响着冲突最终的效果。”

    奥朗特.考特尔.威尔：“第七点也是最后一个，爱情悲剧的冲突，内部冲突，只有一个主角的电影通常会利用内部冲突。比如说《一个明星的诞生》的主要矛盾来自酗酒和心理健康。《星运里的错海泽尔》中，海柔尔·格蕾丝对S去的恐惧以及对奥古斯都的伤害。而外部冲突，另一方面，以多角色视角为中心的爱情悲剧往往依赖于外部环境来制造冲突。在这些电影中，关系本身几乎是主角，外部力量是F派。比如说，《赎罪》中引发一系列悲剧事件的虚假QJ指控。《恋恋笔记本》中阶级主义是使角色分开的因素之一。最好的爱情悲剧往往兼有内部和外部的冲突。然而，电影的核心冲突可能是其中之一。如果剧本有关于精神问题，它自然会以内部冲突为主。如果是关于战Z的，外部冲突可能更适合这个剧本。”

    这天的课程可以说，每次遇到关键的事情两个人分歧很大，争议很大，大家们都各抒己见。奥朗特.考特尔.威尔和化名王启隆老前辈虽然争论不休但是两个人也有意见相同的时候，可以说，他们也让大家们闹出笑话最大的人。