第二十一章、第四节 雷斯地 (第1/6页)

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    林森：“考古学家相信他就是外星人。这外太空人便是金字塔的设计及建造者。”

    活佛：“啊。那是天神，他在帮助地球人。”

    林森：“考古学家还相信，那金字塔是作为通知外太空的同类前往救援的记号。”

    高雅雯：“也可以说那是他们联络的据点。在外太空更便于发现。于是，就有人创立了这样一种思想：宇宙中高级生命的传播，多半是通过繁衍和移民的途径来实现的，并非象古典人文学认为的那样，是本星球自然产生的。”

    林森：“我举例说一下：一位飞行员说：在秘鲁安第斯一带的纳斯卡高原，他从空中看到了一幅幅巨大的图画。他们有的象一只鹰，有的象蜘蛛，蜥蜴，穿山甲，狒狒……令人惊异的是，这些巨大的动物画，每个都有几十米到一二百米大。还象盖图章一般，每隔几千米就会重复一次。”

    活佛：“是谁？为了什么目的在荒原上绘制？”

    林森：“有人调查，那些沟渠画，有的由南向北，十分精确，和今天的地球经线的偏差不超过一度。”

    高雅雯：“竟会有此等事？位于南半球的秘鲁，人们看不到北极星，又没有使用指南针的记录。巨画的制作者怎么能设计得那样精确呢？”

    林森：“还有一些事，更无法解说。”

    活佛：“那是什么呢？”

    林森：“伴随着那些巨画，还有很多圆和螺旋线。”

    高雅雯：“它们又是在表达什么意思，这令人费解。”

    林森：“除了动物画外，还有比动物大几十倍的人物画。其中的一个人物高达620米，躯干挺直，双手叉在胁下。还有一个没有脑袋，却画有六个手指。另一些巨人的头上，还戴有类似皇冠的东西。你们说，稀奇不稀奇？”

    高雅雯：“那些是什么人？作者想表达什么意思？”

    林森：“如此种种，给人们留下了一连串的问号。”

    活佛：“那些很可能是我们不知道的神，在招唤他们的人。”

    林森：“您可真能幻想。可在距纳斯卡巨画不远的帕尔帕谷地里，又有许多笔直的道路般的线条标志。从飞机上俯瞰，这些‘道路’有的互相平行，有的交叉或被巨大的不规则四边形包围着。有的突然中断，有的从平地向山坡伸展，偶然被悬崖中断，继而又沿斜坡延伸下去，就象在山峦中凿出一条笔直的跑道。”

    活佛：“这画也画得真妙。可究就是谁干的，却没人知道。”

    高雅雯：“假设，如果让飞机沿着这条跑道飞行，就会被它因向有着神秘巨画的纳斯卡荒原。”

    林森：“显然，这两者之间有着某种特殊的联系。”

    活佛：“那么，这些‘道路’又是派什么用处的呢？恐怕只有神知道。”

    林森：“有些人认为。那里曾是古代外星人访问地球的空港，巨画是一种导航的标志。”

    高雅雯：“但是，能够进行恒星飞行的宇宙飞船，必定具有高超的技术和精密的设备，他们无须使用什么跑道和地面导航装置。”

    林森：“因此，也有人认为把那里设想为宇宙人的空港是荒谬的。”

    高雅雯：“随后，有文献发表，有考古学家在纳斯卡荒原，发现有一些绘有色彩鲜艳图案的陶器残片，其中部分图案与地球上的巨画如出一辙。与此同时，还发掘出一些小型房屋的建筑地基，表明当时那里曾有人居住。这怎么解释。”

    林森：“那些发现，各抒己见。我也不能随便发表意见，因为我没有到过现场，这事叫我怎么想？”

    高雅雯：“人们还发现，巨画与天文现象之间有着密切的联系，有的画可用来表明四季的天文变化，有的指示着月亮升起的起点，有的指出最明亮的星星的位置，甚至整个太阳系，各行星，都可以通过巨画找到它象应的位置。”

    林森：“我只能用一句话回答你，这一切都不可思议。”

    活佛说了一句：“我认为，巨画也可能是一个古代的穄祀场所，也可能是一部巨大的古天文历。因为古人，也会适时地确定播种，灌溉，收获等等，所有农事活动的时间。当然，这也是我一时之见，还得又真正的研究学者说了算。”

    高雅雯：“虽然您不是学者，但这种观点也是高见。它足以证明了您渊博的知识，卓越的远见。一点也不比专业的行家逊色。”

    林森：“不过，我们可以想象，能够在地球上开挖出如此巨大图形的沟渠，又能用其表达多种田文知识的作者，一定具有较高的文学，数学和天文知识。可，在古代印第安人的传说和史料中，为什么没有留下，哪怕是一星半点的记录呢？”

    活佛：“这不免仍然使人感到疑惑不解。”

    林森：“更令人惊异不解的还有。在秘鲁利马南部的毕斯柯湾，有一个人工建造的高250米的红色岩壁，雕刻有一个巨大的三叉戟或三足烛台形状的图案。”

    高雅雯：“是什么热情驱使古印加人建造，那么巨大的石头标记呢？”

    林森：“一些考古学家认为：毕斯柯湾岩壁上的三叉戟是知识船只航行的陆标。但大多说持不同意见，他们指出，绘制在这个海湾中的这幅三叉戟图案，不能使所有角度上航行的船只都年看到它。况且，在遥远的古代，是否有远洋航行这回事都值得怀疑。”

    高雅雯：“我说一句。如果有些航行必须要用航标来指示的话，古印加人为什么不利用两座岛屿？对那地方，我还是看过地图的。至今记忆犹新。”

    林森：“这两座岛屿就在三叉戟的中股延伸线的同一海面上。他们提供了有利的自然条件，不管船只从哪一个方向驶向海湾，从很远的地方就可以看到这些岛屿。但如果用三叉戟当航标，从北方或难方来的海员却不能看到它。”

    活佛：“那为什么有人还要设置三叉戟标记？”

    林森：“因此，有些考古学家认为：这座在古代光芒耀眼的三叉戟图案，一定是作某些会飞的人能观察到的航空标志而设置的。”

    活佛：“如果三叉戟确实航空标志，我想，它不应是孤立存在的。”

    林森：“所以，有人在纳斯卡荒原上，又发现了许多神秘图案。”

    高雅雯：“那么说，在非洲的荒原上那些与此类似的标记，都有如此雷同的象征意义。埃及的金字塔，说不定就是为航空标志而设置的。”

    活佛：“那设置这东西的究竟是人？还是神？金字塔和这些图案宇宙来客有关，倒是一些很值得研究的