第二百四十二章 龙空综合学院里的养成游戏 (第5/7页)

。大家有时觉得写的时候特别的流畅，然而看似写的行云流水，连停顿都没有，可两万字写完了，你是否有想过，你这两万字写的效果到底如何？写文永远不是拼速度的，除了极个别的妖孽，速度和质量都是成反比的。

    我看很多朋友都能够一星，就是签约，说明本身的写作功底并不差。你是否想过，在你全力拼速度追求全勤的同时，如果你能好好地写出一本精品作品，收获的是否更多？给大家一个建议：手头上的作品，你想要追求全勤，那就追求，为了生活无可厚非，但你完全可以开一本小说，不发表，不上传，一天精雕细琢，一章，哪怕是半章。一天一万字，甚至是两万字，你今天在拼全勤，十年以后依然在品全勤。你缺少了一个去全面雕琢技术的过程。

    第二点：行文衔接

    接下来，我们来说说，怎么雕琢自己的语言技术——行文的衔接。

    我们要去写语言，我们必须直到语言的作用是什么。第一，传递消息，有什么天大的秘密必须借助这个人物说出来的，我们需要语言。第二，叙述背景，如果我和A要打架，这个时候我需要用语言对话的形式告诉所有人我们是为了什么才打架的，需要语言。第三，制造幽默。当这一章内容平淡无味，没有**不好看的时候，就需要一些幽默的对话或描述，来烘托氛围，调动读者的情绪，但是，最最重要的一点作用，就是行文的衔接，失去了语言的小说就没有张力，也失去了连贯性。但是如果你的对话过多，过于繁杂，那么你同样会丢失掉小说的松弛。

    1、传递消息，需要做到一点。言简意赅，用最短的对话，最清楚的把你要传递的消息说清楚。

    比如：“小A死了。”B说道。这种“我去，你是不知道啊，昨天晚上…………………………，小A死了”B说道。。。省略号中省略100个词。

    自己对比一下，抓一下主干：我要讲述的消息就是很简单的四个字，“小A死了”，这是我要传递的消息，也是读者需要去捕捉的消息.

    作者要做的事，就是把你想表达的东西用最清楚的方式表达给读者，你如果啰嗦的写一大堆，谁要看啊？读者会花钱订阅看废话吗？

    很简单的一点，我能够用“事已至此”去讲清楚的东西，千万不要用“事情都已经这样了”去描述。

    2、叙述背景

    叙述背景这个环节是最需要用语言去解释的，记住，背景这个东西用对话的形式去展开，一定要比你用旁白的形式去说出来要效果好。

    体验一下，比如你想介绍某一职业…小说常见。

    A和B在街上对峙着，C在旁边看着，这个时候D走了过来。

    一种做法是:“迎面走来的是，xxxx公司的少爷崔安，他是XXXXXXXX”

    还有一种是：“C眉头一挑，转头看向D，‘哟，这不是xxxx集团的崔少爷吗？怎么崔少爷不去xxxxx，有兴趣来这里看看？？’”

    自己比较一下，同样是D是xxxx集团的少爷，不同的表现形式，有什么样的效果？所以记住，介绍别人的背景之类的，最好可以用语言。与此同时，也有最重要的一点，不要，有过多的赘述，把你要表达的东西表达清楚，就是语言的魅力所在。略施粉黛可以让一个女子看起来更加倾国倾城，但是同样的，妆化的太浓，这个女人看起来就显得恶心。诸位都是语言的化妆师，千万不要让你的语言，浓妆艳抹，记住我们的原则，简单直接。

    3、制造幽默，这一点是万般无奈的时候才会去用的。只有你遇到了我写东西的时候，上下左右没有**，全章上下两千字篇平淡无趣，这个时候才需要去考虑，怎么用语言来增加章节的可读性。

    必须和大家重复声明一点，我一贯坚持认为，小说的幽默性是需要靠人物去推动的，而不是靠语言和情节。你用语言制造的幽默，是最底层的幽默，偶尔一次，有画龙点睛的效果，可以用来应急，面对没有**的麻烦。但是你用多了，就觉得好烦，对剧情的推动完全没有帮助。

    幽默是需要通过人物在推动故事情节发展的时候，通过人物的性格自然而然的流露出来的。这样的幽默和整篇文章浑然一体，衔接的很顺畅，幽默的同时推动了故事的发展，才是小说幽默的最高境界。

    最后就是：语言最重要的作用，那就是推动故事和情节的发展，一本小说，可以说一半甚至大半的情节需要去靠对话来推动的。所以不要小看语言的魅力，语言一定要形成自己的风格，不要第一章，A，你可知道我对你的爱深藏在心里，第二章就是我去，A喜欢你你知道不？新人之所以，遇到这个问题，对话太苍白.就是你写的对话太多了啊？

    “事已至此，我也无能为力。”这一句话，你觉得苍白吗？“事情已经到了这个地步，我也已经尽力了，现在这个样子，我也没有办法。”一句话，十个字能解决的问题，为什么会写的苍白？就是因为本来十个字可以解释的东西，你强行要去用二十个字，三十个字甚至四十个字去说，但是你没有这个能力，所以苍白，然后扑街。

    总结一下，就是第一语言要精练，不说不需要的东西。第二，清楚我需要通过语言去传达什么东西。第三，我们不能够依赖语言，而是合理的运用语言。

    第三点：描写

    接下来要说的第三个问题，对话引号之后，我们需要出现什么内容——描写。

    A说，“一”

    B说“二”

    C说“三”

    这是日记，这不叫小说。

    小说对话，需要具有张力。一般我们可以通过说话人的动作描写，说话人的表情描写，甚至于是周围的环境渲染，都是使对话看起来更加自然的手段：

    A说完，不屑的撇了撇嘴，眼神之中充满了挑衅的意味；看到A的眼神，B忍不住心头一怒，强压住心头的火气说道。

    记住描述有一个原则，那就是我要告诉我的读者两件事，一是这个人物是在什么情况下说这句话的，二是说完这句话人物或者周围的人物会有什么反应。

    描写和语言存在同样的问题，那就是我不需要出现无用的描写，如果我的描写，不能表达说话人物的状态，不能传递人物说完话后的氛围，并且不能推动后续情节的发展，那么我想请问，这个描写出来是干嘛的？写作一定要带有目的性，就像你为了全勤去一天一万字一样，你的语言，你的描述，你一定要去问一下，我这么写我的目的是什么？为什么？我这句话为什么要这么写？我为什么要这么描写？我为什么要出现这个人物？

    有的时候，你多问一个为什么，你作品里面的很多问题都可以迎刃而解。要去质疑自己，我这么写对不对？换种写法可不可以？这个人不出现是不是也行的通？

    小说你不是写来给自己玩的，你是写给读者看的，你写了你自己都不去推敲一下合不合理，你怎么能够经受万千读者的考验？当你在哭诉均订太少，我又扑街的时候，请问你有没有去回过头看看自己的作品，问题到底出在哪里？你是写作者，当局者迷，读者是旁观者，旁观者清，你自己都懒得去找问题，读者找到了问题觉得你low不想看你，你觉得这是你的问题，还是读者的问题？

    写作，没有捷径可言，也没所谓的天赋一说，勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。我在这里，包括之前的前人在这里讲课并不是和你们分享什么独家的写作秘籍，而是和你分享我们之前走错过的路，希望大家不要走上我们走过的错误。这条路，注定是艰苦的，没有捷径可以走，你的努力是多少，你的成就就有多少。

    最后，说一说情节的填充和大纲的罗列：

    不会写情节，就是我们通俗在说的卡文。卡文最关键的解决方法