第二百四十六章 2002年5月，本源世界，上海。 (第4/8页)

小说生死的命脉线！

    武力线，既是主角等级和装备以及技能，这条线相对好写一点，因为你写文应该都设定有大概的等级，就算是都市也有模糊的等阶分化！

    可能有同学不太清楚什么叫模糊的等阶？

    比如，兵王小说中，混混，退伍军人，特种兵，特种兵教官，世界杀手排行榜，要不然主角牛鼻从哪里对比。

    放下这个话题，我们继续说武力线。

    这条武力线，你不要太过分就好，主角可以越阶挑战敌人，但不要他妈的生撕超过自己一个大阶的，要表现出主角能够越阶杀，但险象重重，这样这条线基本不会崩。

    接下来，我们讲讲权势！

    权势线，是随着实力线增长而增长的，主角实力增长后，地位提高也是必然的。

    很多读者很喜欢，主角升级之后，旁人在旁边隐隐猜测主角等阶，而心里惊叹畏惧的情节。

    这个情节很老套，但写好了，很容易就把权势线给烘托出来，又能让主角随时随地装逼，还能让读者爽起来

    所以权势线，这个需要大家用点巧劲，它的作用很大

    再有一条就是财富线了，这条线我觉得应该是诸位最应该注意的，因为这个东西是为第一条实力线服务的，因为实力的提升离不开外物的辅助，天材地宝之类都需要大量资金。

    如果财富线一旦写崩，那连贯着实力线也要崩。写好此线很简单记住一句话：让主角用钱的时候来钱，不用钱的时候没钱。

    有人要说握了颗草，你说的像放屁一样，用钱时候来钱，不用钱的时候没钱，这怎么写？

    举个例子，萧炎来钱的方式是炼丹，但是大家看他没事就炼丹，疯狂赚钱么？没有！

    你们没有察觉么？主角想去挣钱的时候，往往是他们需要钱去买一件对他们实力增长很重要的东西。

    萧炎炼丹赚钱，拍卖场拍了一件很昂贵的东西，拍完就成了穷光蛋，，紧跟着就有人半路截杀萧炎要抢宝贝，装逼打脸，一条龙服务！

    实力权势财富，在这三条线的辅助下，我们的主角强大了起来，接下来就是一个小**，要在众目睽睽全城皆知的情况下击败小boss。

    这就是你重要的情节，你大纲的一个节点，干完以后发现这个地图已经没有打怪升级的资源了，然后就换地图。

    但是有人说了，我们这个故事是主角从**丝成长为大帝，然后帮助人类击退了自远古复苏的魔族，这个小boss和我们的要写的故事似乎不沾边啊。

    同学我来提点你一下，每一个主角的主要仇敌身后，都存在着一只隐藏的黑手，我已经说到这个份上还不看不懂的同学，建议去一遍武动乾坤，看看土豆怎么处理的。

    关于换地图怎么开拓剧情，按照以上，设置矛盾，给主角设置目标，看主角需要什么，开战情节，就这样，你先把自己想写什么一句话概括，然后看着这句话补充。

    这样一遍走下来，基本你的故事已经有了，然后你的大纲框架也有了，至于写得怎么样，全看个人功力，只要不断写不断学，终究能够成神！

    都市来钱是，为了泡妞。

    玄幻来钱是，为了变强。

    群内人问：打斗怎么写？

    真正打斗的篇幅其实很少的。一场精彩的打斗场外主持人要占很大的戏份。主持人就是那些吃瓜群众以及专业看客。吃瓜群众看不明白的，专业看客要及时跟上。

    另外，罗列主角所有技能和底牌，和敌人对搞，但每次都是敌人先出招我方道高一尺。

    1、印象：即读者对故事中所讲述的事件，以及人物的感觉的评价

    2、节奏：故事事件中，读者产生印象的强度和密度

    3、事件：故事的基本单元，关键点包括起因，冲突，和结果

    4、冲突：事件中，角色所要解决的难题。包括外在的压力或障碍，角色决策，以及作为难度衡量标准的标尺

    5、然后，我萌今天开始扯的内容是：如何引导读者去想

    首先，在我们设计故事的时候，我们要清楚，事情的发展都是依照一定的逻辑关系连接起来的。

    我们在写故事的时候，实际上已经知道了事情的前因后果。但读者并不知道~

    因此想要用故事来引导读者，就需要了解各个环节中透露的信息是否完整

    举例个日常的例子来说：饿了，就要寻找食物，饿，本身是个动机，也是一个信息~

    在座的朋友，我们不妨设想一下，如果你饿了，你会怎么做？

    一个动机，可以有无数种解决方法，比如说，我在一个没有市场的地方，又或者半夜餐馆都关了门~买菜和下馆子，自然变成了不可能~我要找朋友蹭饭，也首先需要我有个朋友~而我嘴特别笨，不太可能骗到别人……那估计就只有去抢了……

    由此可以想见，在故事中，一个动机，以及相应的环境条件，会引发读者对角色未来行为的预测

    这样的行为，其实是贯穿故事始终的~~

    我们归结起来，会发现这样一个循环。

    1、他遇到了什么？

    2、面对这个问题接下来他会怎么做？

    3、他这么作了之后，又发生了什么？

    4、面对新的情况他又做出了什么选择

    5、……继续循环

    如果我们把故事看成一连串的陷阱，那么角色的遭遇，就是诱导读者去想的诱饵~

    我也知道，这部分挺枯燥的……毕竟太抽象……

    我们来举个栗子吧~我，是一个男性~这个场景是个酒吧~酒吧里，有一个长腿妹子。大家觉得我下一步应该怎么做？

    有没有这个可能，我写了半天酒吧的***写了半天姑娘的美貌，然后主角跑去厕所尿尿了？

    首先大家应该清楚，作者的描写必须是有的放矢的~

    如果我写到了妹子，那么就应该让她参与到事件的互动中来。

    如果事后的发展与其无关，那不叫意外，叫廉价惊奇~会导致读者失望。

    常见的例子，就是恐怖小说里，说一个汉子拿着一把斧头~

    在摇曳的灯光下~穿过一条狭窄的长廊~这后面妥妥的就等他砍人了……结果主角一开门~跟这个拿着斧头的人拥抱起来~是主角的一个什么约翰叔叔~叔叔你妹呀！

    用流行的话说，我裤都脱了你就让我看这？！

    首先我们需要明确，你在故事中透露的信息最好集中，明确~这些信息的指向性越集中，越明确，越容易使读者产生具体的想象~这种想象，就是期待。

    而这些信息，也应该在下一步的事件中参与到互动中来，因为读者的记忆是有限的，有时效性的。

    无关的信息会分散读者注意力，甚至形成无关的期待。

    由于无关的想象不会爆发，或产生回应，而且会浪费读者的脑洞力~~因此我们应该尽可能的避免

    伏笔是另外一种模式，我一会讲~

    首先声明~这些内容是限于事件的~~限于事件，限于事件，限于事件的~重要的事情重复三遍