第二百四十六章 2002年5月，本源世界，上海。 (第5/8页)

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    OK，上面说的比较散碎。我们来整理一下

    1，一个事件，是由角色的多个行动所组成~

    2，事件总是按照，情况，决策，新情况，新决策，不断根据新情况，进行新行动，直至最后完成事件目标的顺序前进的

    3，我好像说了事件目标，对！你的描写应该逐步的指向事件的目标，也就是角色最终要干什么。

    4，为了使读者在阅读的时候，只对当前事件给予最强的关注程度，尽量不要扯别的。

    5，考虑到读者的“脑洞能力”有限，我们在一个事件中不要有太多无关信息，并尽量规避需要长时间记忆的“伏笔”

    好的伏笔，其实是会被提到的，伏笔是一个超越事件的概念，他通常是个大目标下面的~

    比如说，事件1里，A在找某本书，这个书很重要，我不需要在事件1里找到这本书，这本书就成为了伏笔，然后，我可能有两三个事件去写别的，在事件4里，听说这本书被某人发现了，我们一路追查过去，结果这个人在眼前跑掉了，那么我们暂时无法找到此人，那么这个伏笔就被强化了。

    接下来又过几个事件~我终于找到这本书，并开始练里面的法术，或者武功什么的，伏笔揭示~

    首先，大家要清楚，事件的结果不一定是好结果，角色可能有个目标努力完成~但是，非常有可能完不成，完不成，也是会产生一个印象的，通常这种完不成，错过了，条件不允许了，都是用来埋伏笔的，这种事件本身就是伏笔事件，伏笔，其实是一个平行动机~

    但是，我们说，如果不以事件为基础~，只是提的话，这个等同于设定，事件和事件中间总是会有一些设定揉进去的

    伏笔是要推动故事发展的，那也是设定，就好像你在故事里问路，人家给你讲了一下这个地区的样子~那只算是描述设定

    我来理一下哈~伏笔本来也要讲的~

    我们之前讲印象的时候说过~读者的记忆力有限~一些细节在阅读的时候会忘掉。

    读者在阅读故事的时候，实际上是按照事件节点记的

    比如，他让人退婚了，他修炼武功了，他找退婚那傻逼结果被羞辱了，他武功突破了，他找羞辱他的傻逼报仇了~

    那么，这样每一个节点都是一个事件~事件的结果，就是读者的记忆点。

    你不能让一个事件长期的悬而未决，作好了作坏了，得给读者个准信~

    我们开头的例子，酒吧有个小jiejie，我去搭讪，最后成功还是失败？成功了是一个可能，人家不理我则是另一种~

    OK，回到刚才的问题~

    什么是设定，什么是伏笔~

    设定是一系列的信息~山川河流，国家势力，宗教信仰，法术来源。

    别说女二了，就算是女一号，如果仅仅是通过叙述的方式，无论是旁边，还是对话的方式仅仅谈到，这个只能算是设定。

    作为信息，没有内在驱动力，或者外在推动力的前提下，是不会与角色产生互动的~不产生互动，也就不会使读者有推测下一步行动的可能。

    故事的推进是，主角遇到什么，主角如何行动，行动之后发生什么，主角又如何行动这样的过程，

    因此，读者也不会因为你随便扯一个什么东西，就去YY主角下一步会怎么做。

    怎样才能产生互动呢？弱弱的问

    有影响，就算是互动了~你的影响不一定在当场。

    比如说，我去勾搭长腿meimei，我的人设是个，我本来想下个强jianian水之类的东西~就是迷药拉~这时，有个警察叔叔过来喝酒了~你说我还敢么？是不是就要考虑一下了？

    虽然警察叔叔没有直接参与到我勾搭的过程中来，但是确实影响了我的选择

    这里再强调一遍哈~虽然号称是写作课~但我们实际上讲的是如何分析文章~

    我们会发现，在阅读的时候只有和当前事件，当前事件的目标，有关的信息，才能触发读者的想象和推断~

    我在酒吧勾搭妹子的时候，没人关心这个世界有没有魔法，没人关心我过去是不是全家都被杀了~

    我们关心什么，妹子好不好看，我有什么便利条件，我怎么选择的，他什么态度

    故事如同接力赛~一段完了接另一段~你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了，你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了

    主要是牵着读者，向一个方向走，如同下饵

    支线是这样的……

    你写故事的时候，每个段落是一个事件~

    在一连串的主线事件之中，可以插一个支线~

    但这个支线最好在某些因果上与前一个事件相关

    比如说恰好在一个地方

    恰好和同一个人有关

    简单来说，你不能歪楼

    凤头，指的的是开头华丽~猪肚，指得事内容丰富，猪肚，指得事内容丰富，豹尾或麒麟尾，是指结束时一连串冲突爆发完结干脆有力~

    继续讲课。

    一个事件的目的，有可能是清晰的，也有可能是不清晰的~，

    比如说，我看到美女，追美女，这个目的就是不清晰的~，因为我大可以有其他选择~

    万一我是基佬喜欢男人呢~对伐~

    再比如说，向某人报仇，练成某个武功，寻找某种药材，为女朋友购买礼物~这些则是清晰的~

    目标不清晰的事件，我们要优先描写增加动机的内容~这是因为动机有指向性，可以使原本模糊的目标清晰化~

    举例来说，我想要写一个泡妞的桥段，那么为了让读者明确我的目的，我是不是应该在一开始强调我的动机？

    简单来说，姑娘好看，性格火辣，我憋了好几天没处发泄~~这些都是强调动机的，使读者可以顺着这个动机想下去。

    目标清晰的事件，则强调障碍，也就是完成这个事的问题所在以及难度。

    这是因为目的清晰的事件，读者主要关心的是解决了什么样的问题。

    距离来说，向某人报仇，就得在实力上争取优势，这两种基本的取向，就决定了，我们在描写事件时的侧重方向。

    以前大家刚开始写网文，就探讨过故事要怎么写？

    那时候大家认为呀，故事最重要的是几种感情因素，亲情，友情，爱情，成就，仇恨

    大家可以想一想，我希望有更多妹子爱，算不算爱情呢？我希望被一群兄弟崇拜，算不算成就呢？我希望欺负我的人都倒霉，算不算仇恨呢？

    这些感情是什么？这些感情就是读者在阅读过程中所汲取的“奖励”首先，我们要先弄清楚一点~。

    我们之前说过，爽点是什么？爽点是冲突的爆发，是目标的达成。

    而感情因素是什么呢？是爽点的催化剂。

    为什么这里特意提到这个。请大家弄清楚，爽点是个阶段

    大家可以想象一下，我装逼了，有人想要欺负我，被我欺负回去了，一定爽么？

    对方强大，能够称为冲突才爽~对方要是一个